テレサ・テン、アグネス・チャン、欧陽 菲菲たちが日本で成功してから、日本デヴュ－をめざしたシンガ－が出てくるのは当然だった。
香港返還の一年前に作られた映画「ラヴソング」（ピ－タ－・チャン監督／１９９６年）では、テレサ・テンの曲（平尾 昌晃ほか）が象徴的に使われていた。これだけでも、８０年代のテレサ・テンの存在の大きさがわかる。
当時、日本ではアジア・ポップスに関心が集まって、周 慧敏（ヴィヴィアン・チョウ）が吉田 栄作とデュエットしたり、關 淑怡（シャ－リ－・クァン）が日本からデヴュ－したほどだった。たとえば、区 麗情などが、日本でデヴュ－していた。
ある時代に、すぐれた芸術家がぞくぞくとあらわれるように、大陸、香港、台湾、さらには東南アジアに、すぐれたシンガ－がぞくぞくと登場してきた。当然ながら、日本ポップスを意識したシンガ－も輩出する。
頼 冰霞は作曲者の名を「佚名」としたり、別の中国人の作曲に見せかけながら、日本演歌のそっくりさんだった。台湾の林 美莉も、日本の演歌の絶大な影響を受けていたし、林 晏如は日本のポップスの影響が大きかった。
１９９３年、「チャイニ－ズ・ゴ－スト・スト－リ－」で日本でも人気の高いショイ・ウォンが全曲、日本語のアルバム「アンジェラス」を出した。これも期待したほどのものではなかった。１９９５年には、林 憶蓮（サンディ・ラム）が「オ－プン・アップ」で、５曲、日本語による曲を歌った。しかし、ＥＰＯの一曲以外は、日本語の歌詞が弱く、ほとんど成功していない。サンディ・ラム自身も、これ以後、しばらく方向を見失っている。
こうして、日本で活動するシンガ－もあらわれる。
「Ｓｕｎａ ｎｏ ｆｕｎｅ」（砂の船）で登場したス－レイ。「Ｌｏｖｅ Ｓｏｎｇｓ」で登場したシュ－・ピンセイ（周 氷倩）。「夢・ 物語」のダイヤオ。
ス－レイは表題曲がよくなかった。これに較べて、シュ－・ピンセイは二胡の演奏も聞かせたし、日本の新人よりもずっと歌唱力もあった。しかし、成功しなかった。
ダイヤオはホリプロが開催したオ－ディションでグランプリを得て登場しただけに、中国でも成功したが、日本語による曲は、「夢先案内人」、「星月夜」といった質の低いものばかりで、彼女の日本デヴュ－は成功しなかった。