【10】
このアルバムの全曲、作詞にキャサリン・マクフィーがかかわっている。これまでの作品とちがって、このＣＤはアーティスト、キャサリン・マクフィーのあたらしい出発と見ていい。
初期の「Ｕｎｂｒｏｋｅｎ」（全１３曲）も、半数はキャサリンの作詞、または参加曲だったから、「ヒステリア」の全歌詞を書いた（または補作した）としても不思議ではない。
キャサリンらしい歌としては、（４）の「ＳＴＲＡＮＧＥＲ ＴＨＡＮ ＦＩＣＴＩＯＮ」からがいい。「私は気がついたわ、後悔していない」という。つぎつぎに「Ｉ ＦＯＵＮＤ……」というフレーズで、自分の孤独な心情を確認してゆく。
作曲は、「ＳＭＡＳＨ」の「ファースト・シーズン」（第８話）の「タッチ・ミー」の作曲者（ライアン・テダ－／プロデュ－ス）だった。（ドラマでは、「ボムシェル」の演出家が、「マリリン」のエロティシズムを強調するために、新しい作曲家に依頼して書かさせた新曲で、キャサリン・マクフィーの歌と、猟奇的なダンシングが、エロティックに表現されていた。
「タッチ・ミー」は、中国ポップス、チベットの歌姫、ダダワの歌に出てくる仏教の声明（しょうみょう）のような連祷（リタニー）がつづく。曲のト－ンは、ブリトニー・スピアーズの（アルバム「サーカス」）の「アムニジア」（記憶喪失）に近い。
（この「タッチ・ミー」の作曲家、ライアン・テダーただひとりが、「ヒステリア」の「ストレンジャー・ザン・フィクション」の作曲家として起用されていることは興味深い。）
キャサリンは、アルバム「ヒステリア」で自分が変わらなければと感じていたはずである。だからこそ、ファンがこれこそキャサリンらしい歌と思っている曲は歌わない。
それもこれも、ひとえにキャサリンが内省的で理知的な女性で、感受性のつよい性格だからだろう。表紙のトリプレックスの「ナゾ」のひとつは、私にはそう読めるのである。
「ヒステリア」は、過去の自分を一挙に変えようとする果敢な試みだった。
ただし、「ヒステリア」の弱点は、「ＳＭＡＳＨ」と、自分のめざすミュージックへの志向の、あまりに大きな乖離に根ざしていると思われる。
ここまで――私は「ヒステリア」が、キャサリンのどうしても妥協のできない、ぎりぎりの選択であることを認めながら、芸術家としては、むずかしい場所にわれから自分を追い込んだような気がしている。
新しい領域を手がけようとするキャサリンの意欲のはげしさと、そのために「ＳＭＡＳＨ」のイメージを必死に消そうとしている姿勢。私は、ここにキャサリンの芸術家としての誠実と危うさを見る。
