「ジュリア」の脚本（ボストン公演）の弱点をカヴァ－するために「ピ－タ－・ギルマン」（ダニエル・サンジャタ）というドラマタ－グが登場する。ドラマタ－グというのは、他人の脚本に手を入れたり、弱い部分をカットしたり、必要とあれば自分が書き直す。上演の場合、ドラマタ－グの名が出ることはない。いわば、影武者のような存在。
「ピ－タ－・ギルマン」自身が書いた戯曲は１編だけ。「自分には、いい脚本を書く才能はない。しかし、人に教える才能はある」という。ニュ－ヨ－ク大の演劇科で講義しながら、ブロ－ドウェイの有名作品の多くのドラマタ－グをつとめた人物。ダニエルという俳優はなかなか魅力があって、「イヤ－ゴ－」をやったらぴったりという役者。ウディ・アレンの映画にも出ていた。
ただし、この「ピ－タ－」は、「イヤ－ゴ－」ではなく、ブロードウェイの脚本家も、お互いに足をひっぱるのではなく、協力すべきだという理想的なキャラクターに「変身」する。
このドラマタ－グの起用にも、おそらくもう一つ別の理由がある。
「ＳＭＡＳＨ ２」のショー・ランナー、ジョシュア・サフランは、「１」の「マリリン」像を徹底的に否定する。「ピ－タ－・ギルマン」の「ジュリア」脚本の改訂の目的は――テレサ・リューベックの「ＳＭＡＳＨ １」の全否定という、すさまじい結果になった。
「ピ－タ－・ギルマン」の行動はジョシュア・サフランのテレサ・リューベック批判のあらわれと見える。
「ＳＭＡＳＨ ２」の、大きな特徴は、「２」のプロデーサーズが「１」のプロデューサーズより圧倒的にふえていること。つまり、あたらしいプロデーサーズを多数起用することでもとのプロデューサーズ、ジム・コーリーズ、マーク・シャイマン、スコット・ウィットマン、ノレイグ・ゼダン、ニール・メロン、ダリル・フランク、ダスティン・ファルヴェイなどの位置を相対的に低くする。しかも、それぞれのストーリーに別々に多数の女性脚本家を起用していること。
「２」全１７話の脚本家は、男性が（ショーランナーの）ジョシュア・サフランをふくめて４名。
これに対して、女性の脚本家は、共作をふくめて８名。
単純にいって、１：２の比率で女性のほうが多い。
ジュリア・ブラウネルが、３回（第６話／第１１話／第１５話）
イライザ・ズリッキイが、２回（第２話／第１０話）
ジュリア・ロッテンバーグが、２回（第２話／第１０話）
ベッキイ・モードが、２回（第７話／第１３話）
バテシバ・ドーランと、ノエル・ヴァルディヴィアが、それぞれ１回づつ。
おそらく――「第５話」あたりで、視聴率が低いまま低迷している「ＳＭＡＳＨ ２」のブラッシュアップを考えはじめたのではないかと思われる。
その結果、「ピ－タ－・ギルマン」の登場は、「ボムシェル」脚本の改訂で、「最高の傑作」までたどりつく。その結果、「ピ－タ－・ギルマン」は、「シルヴィア」の急場を救う「ブロテュース」（「ヴェローナの２紳士）よろしく、まったくの善意の人に変身してdrama から消えてしまう。「ヴェロニカ」（ジェニファー・ハドソン）が消えてしまうのとおなじように。
「ＳＭＡＳＨ ２」の低迷で――「ピ－タ－・ギルマン」の「ジュリア」脚本の改訂の「ライン」（方向性）を再考しはじめて、「ピ－タ－・ギルマン」は「イヤーゴー」ではなく、「ボムシェル」の原作を「最高の傑作」に仕立て上げる「善意の人」に変化させる。一方でフランス文学の古典、「危険な関係」のミュージカル化に、映画スター、「テリ－・フォールズ」を登場させ、その俗物ぶりを嘲笑することで、「アイヴィー」の「苦難」と「光栄」を対比する。
この「第５話」～「第９話」あたり、「ＳＭＡＳＨ ２」の混乱と、作戦の建て直しに右往左往している「ＳＭＡＳＨ ２」のプロデューサーズの姿が見えるような気がする。
このあとから、各話のストーリーが、まるで断片をつなぎあわせるようなものになってくる。それぞれのシークェンスが、長編におけるキャラクターの「変化」ではなく、場あたり的な人物の「出し入れ」がめだつ。
